好心情很快就被打破了，搞不懂为什么这个时候了还在搞这些东西，我很愤怒，真想狠狠的打一顿人，哎，还是算了，小孩子的事少做一些吧。善有善报，恶有恶报，我继续潜下来吧，看戏！

难得糊涂！真难！

11点出发，早上吃了爱心面包，加花生酱，西红柿，火腿肠的。打车到城铁站然后坐到前门，旅游开始了。

第一站：中国钱币博物馆

中国钱币博物馆收藏有古今中外钱币及与钱币有关的其它文物约30余万件。按古钱币、金银币、纸币、少数民族钱币、外国钱币、钱范及与钱币有关的文物等六大类别整理、收藏和保管。

我们做的主要工作就是把各式各样的钱收入我们的相机中，然后拿回来做守财奴。

第二站：正阳门

正阳门属全国重点文物保护单位，位于北京城南北中轴线上，在天安门广场南缘，前门大街北端，现存城楼与箭楼。

正阳门俗称前门，至今已有500余年的历史，元世祖忽必烈在金中都城东北三里处营建大都城，即今日北京城前身。城周60里，辟11门，丽正门为其南正中之门。明灭元后，成祖朱棣迁都北京，于永乐十七年（1419年）将元大都南城垣向南移建0.8公里，丽正门则迁建到今正阳门的位置，时仍称丽正门，正统元年（1436年）改名正阳门。正统四年（1439年），为了加强京师的防御能力，在京师各城门外添建箭楼，正阳门箭楼就是此时建成。在城楼与箭楼之间原有一座巨大的瓮城，南北长108米，东西宽88.6米年为空场。瓮城四向各辟一门，均为拱券式门洞。
正阳门城楼占地3047平方米，坐落在砖砌城台之上，城台南北上沿各有1.2米的宇墙。城楼为灰筒瓦绿琉璃剪边，重檐歇山三滴水结构；楼上楼下均四面有门，面宽七间近深三间，上下有回廊；楼身宽36.7米，深16.5米，高27.3米，整座城楼通高42米，在北京所有城门中最为高大。箭楼占地面积2147平方米，为一座砖砌壁垒式建筑。顶为灰筒瓦绿琉璃剪边、重檐歇山顶；上下共四层，南楼北厦；南侧面阔七间，宽62米，进深12米；楼高26米，连城台通高38米，是北京所有箭楼中最高大者 。    
正阳门箭楼一直被视为老北京的象征，于1990年1月21日对社会开放，四层均辟为展厅，展陈面积1200平方米。城楼于1991年6月29日首次对公众开放，一层为“历史上的北京“展览，展览内容大体围绕北京历史上的风土人情.

 

第三站：北京皇城艺术馆

位于东城区菖蒲河公园西侧北岸。2003年对外开放。以皇城历史文化为主题，全面展示北京明、清皇城衙署、坛庙、胡同、御库、园囿以及拱卫服务等风物风情。艺术馆外型为传统民居建筑，建筑面积4500平方米，展览面积2500平方米。基本陈列为“皇城文化风情展”，以明、清皇城历史遗迹为主线，通过文物与资料的展示，再现昔日皇城的建筑、寺庙、御库、水系、护卫、戏剧、养殖、制造、市井等皇城文化。展陈项目有“建筑与规制”、“皇城寺庙文化”、“皇城衙署与胡同”、“服装服饰”、“皇城水系”、“皇城护卫”、“贡品”、“皇城养殖文化（主要展示“养鸽”系列）”与“皇城制造文化（家具系列）”。展品有《康熙南巡图》画卷、掌仪司收藏的《光绪大婚档案》画卷、历代玉牒、装载皇家档案的金匮、明清古典家具和观赏鸽等。馆藏精品有银烧蓝望远镜、透明珐琅锦袱纹瓶、铜镀金镂空如意、画珐琅蝠寿纹攒盒、画珐琅大吉葫芦瓶、铜镀金倭角攒盒等。艺术馆曾举办《〈帝京拾趣〉老北京城历史文化图片展》、《〈毕加索•紫禁城〉毕加索艺术大展》等展览。

LAST：旋转寿司+功夫熊猫。

 

很开心的一天，太累了，不知道写些什么，先休息了，等老婆写更详细的游记和照片吧。
 
 

正在看这部纪录片，看到一半觉得一定要和大家分享，我们要换个视角看自己。

Chung Kuo  （意大利）
中国

导演: Michelangelo Antonioni
片长: 217分钟
出品时间: 1972

这部纪录片之所以出名，部分原因就是当初对它的大规模批判。1974年1月30日人民日报评论员的那篇《恶毒的用心,卑劣的手法——批判安东尼奥尼拍摄的题为<中国>的反华影片》尤为著名。当初看那篇文章时还没有看过这部电影，但由于作者敏锐的洞察力，剔除政治色彩，字里行间还是让人清晰地看到
了安东尼奥尼的拍摄手法。其实作者确实看穿了安东尼奥尼的那些手段，甚至现在看来他对影片的分析也很专业，只不过为当时的意识形态所用罢了。

在文化大革命热火朝天地开展之时，安东尼奥尼受中国zhengfu之邀来到中国拍摄关于新中国的纪录片。这部纪录片曾被中国zhengfu猛烈批判，认为它看到的是“不正确”的中国（如同他的《扎布里斯基角》被指责看到的是不正确的美国一样）。客观地讲，安东尼奥尼被批判不是完全无辜的，他忽视了当时中国主流的宣传方式，对一些生活细节的描述的确不符合人们的习惯。村民退缩紧接猪撒尿的镜头，放在今天来看恐怕也有人接受不了。但我想安导本人的态度是友好的，他所拍摄的普通百姓明显比中国自己拍的那些纪录片更生动活泼，甚至更纯真快乐。

“我只关心人”，始终只关心人的电影导演安东尼奥尼对中国来说别有意味。走过五十年代和六十年代故事片创作的辉煌时期，安东尼奥尼在1972年这个特殊的年代来到了中国。对当时的中国和他来说，这都是一次神秘之旅。正是这个西方人用自己的摄影机观察并记录了那个特殊年代的中国风貌。然而，影片本身并非纪录的全部。当时中国对这部影片的批判文章一如雪花纷飞，和影片一起构成了那个年代真实的写照。那是怎样的一部电影？那是怎样的一个西方人眼中的中国呢？

安东尼奥尼的《中国》在北京公开放映是圈内的一件大事。重要的是，我们又可以再次开始用它来讨论东西方文化互视这个有趣的议题。

《中国》是一部关於眼睛的记录片。这麽说，可能听来莫名其妙，但它确实把观看、凝视、互视、偷窥、强瞪等行为（在实质及抽象两个层面的行为）放到极高的地位。说《中国》是部关於“凝视”的作品是毫无疑问的。画里、照片里、电影里人物的眼神，尤其是对著观者正视／对视的眼神，有一种无法解释的永恒魔力；最妙的是，当它被移位至另一个时间／空间中仍然能保持著这种魔力。《中国》主要的就是这样的一个对视的记录。它甚至像是人们常玩的瞪眼睛比赛 (两人互瞪，谁先笑就输）。比如在拍摄河南林县的村民和南京的姑娘那几个片段当中，摄影机与被摄者短兵相接、赤裸裸地互视，摆明了等著看谁先受不了而让步。当然，每次都是腼腆的中国人不是跑开，就是撇开脸、关上窗、抓衣蔽体、下自行车。

洋人重视“正视”对方的眼睛，与人相交，眼神讲求有交流。在比较重礼貌的地区，即使在超市买菜付钱，也要与收银员有眼神交流及微笑，不然只会显得自己没礼貌。然而坦白地说，安东尼奥尼在《中国》的好几个片段中，有点过份纵容自己“看”的权利：他开著的摄影机就像是一挺扫射著视觉子弹的机关枪，对著我们的国人，panning （横扫）。他的“凝视”有时是粗暴无礼的实质侵犯。

在某种程度上，我们常说的文化交流，其实并没交流，反倒是这种对峙、较劲、权力斗争。安东尼奥尼其实也曾自觉到这一点，他在影片的旁白里也说过：我们看著他们奇怪，他们其实也在看我们，看著我们这些衣著特异、高鼻大眼的洋人可能才更觉奇怪呢。一点没错，中国人总把焦点放在这位洋导演怎麽看中国，因而导致了当时的一连串政治事件。可那不也正就是中国人对洋人的一种误读错看？其实不也就是这部记录片在镜头之外的续集？

不管怎麽说，《中国》可能还是我所见过最捧、最赞扬中国人及中国文化的记录片。这一点，前几天当它在北京公映时全场观众忍不住的掌声也可证明。我们可以随意地把《中国》与其他类似关於中国的记录片相比较。比如，《从毛到莫札特》这部关於小提琴家艾萨克·史特恩访问中国的记录片，它虽得过奥斯卡最佳记录片奖，但全片从来没有正眼看过中国一眼，仅仅极不公平地以能否热情奔放地演奏西洋乐的这个标准来矮化中国人。一位在北京研究电影的朋友说，那根本是BANNED中国文化。

谈到文化交流活动，在虚伪的欢庆外表之下的现实往往令人让人失望。文化沟通的本质其实多是对视／对峙。安东尼奥尼就像二十世纪的马可孛罗，其实整个西方在今日对中国的了解跟马可孛罗时代也差不了太多。交流了这麽些个世纪，我们彼此至今仍在互瞪。然而，外国文化往往是自身文化的惟一镜子，没有“他者”不能自知自觉。《中国》这部片子只有外国人能拍得出，它的价值也就在此。当然，人有时候是害怕照镜子的。

 

安东尼奥尼眼中的“中国”

　　“文革”时期的中国电影留给我们的记忆很多空白，然而很少有人知道在1972年，享誉世界的电影大师安东尼奥尼曾受中国政府之邀来到中国，拍摄了一部长达3小时40分钟的大型纪录片。这部纪录片拍摄前后的风波已经不是真正意义上文化的碰撞，而是当时“极左”思潮和西方纪录电影观念的冲突。正如安东尼奥尼所说的，“其实《中国》是关于中国人的电影。”

　　安东尼奥尼回顾《中国》时曾说：“我没有坚持去寻找一个想象中的中国，而是把自己交付给了能看到的现实，我觉得是做对了。”

　　■电影笔记　中国，西方人眼中谜一样的国度

　　对安东尼奥尼纪录片《中国》的过分期待，是非常不现实的。毕竟这部影片诞生在1972年，当时的中国，还处于“文革”后期极度的封闭状态，普通人并不敢在大街上与外国人自由地交谈。而安东尼奥尼虽然是请来的客人，他的行动仍然受着极大的限制：关于他可以经过和不可以经过的路线，他们一行人曾经在房间里和中国官员讨论了整整三天，最终他惟一可以选择的方案是“妥协”，放弃原先从意大利带来的长达近半年的计划，在短短22天之内匆匆赶拍。

　　于是，作为一个从那个时期过来的中国观众，一眼便可以看出什么是安排给外国人看的内容：那些学校、工厂、幼儿园、包括公园，人们整齐有序地做操、跑步、工作，脸上洋溢着幸福、自信的笑容，儿童们天真烂漫，歌声清脆嘹亮。

　　纺织厂的女工们甚至在下班之后还不愿离去，她们自觉地在工厂院子里围成小组，学习毛主席语录，讨论当前形势。

　　影片最完整的段落之一，是通过针灸麻醉、对一位产妇实施剖腹产手术的全过程，几乎像科教片那样详细周到，从如何将长长的银针插到产妇滚圆的肚皮开始，一直到拽出一个血肉模糊的小生命。如果不是有着特许，这样的拍摄毫无疑问存在个人隐私的问题。

　　除了再现当时的外交政策，中国观众从这部影片中还可以了解到那个时候外国人是怎么看中国的，某种看法也许至今也没有改变，那就是“谜一般的国度”。蜿蜒的长城、方正的城楼、太极拳、街头武术、河水流经城市的苏州、交叉花园的窗棂，这些都得到了热情的、赞美般的表现。

　　他是这样描写自己来中国之前的感受和认识的：“在我去中国之前，我也有关于中国的想法，它主要不是来自最近出版的书———‘文化大革命’和关于毛泽东思想的争论。我用形象思考，而我脑中的形象主要是带有童话色彩的：黄河，有很多盐，家和路都是用盐做成，一片雪白的蓝色沙漠，还有其他沙漠，动物形状的山峰，穿着童话般服装的农民。”真是闻所未闻的想象力。

　　当然，摄影机这个东西有它神奇的一面，镜头有自己的逻辑和自己想要去的地方。于是影片中不时出现这样的“裂缝”：一些未经安排的东西，它们自己从某个角度不经意地冒了出来。在林县的某天，安东尼奥尼他们发现一行人行动举止异常，于是他们举起机器跟了过去，结果来到一个自发的集贸市场，人们带着自产的粮食、家禽和自制的食品，在那里做起了买卖，这在当时几乎是违法的。这个小小的市场有点紊乱，货物参差不齐，人们脸上流露着明显的不安，这些与另一组镜头中（当然是安排好的）北京某大商场的琳琅满目、肉类和各种时鲜蔬菜堆成小山的盛况，恰好形成鲜明的对比。

　　还有那些在下课时非常有序地倚在不同角落里读书的孩子们，他们面无表情地大声朗读课本———那些为他们所不明白的东西。但是也有个别胆子大的，仰起圆圆的小脸东张西望，对于眼前如此人为的安排感到困惑和极大的不满，一副桀骜不驯的模样。

　　在这个意义上，安东尼奥尼用“画虎画皮难画骨，知人知面不知心”来形容自己的工作，那是他自己的谦称；但是作为中国观众，也许用得上这句古话：“桃李不言，下自成蹊”。受邀来华拍片

　　在中意重新建交后的1971年5月，一个由当时外贸部长率领的意大利代表团访华，紧跟着7月20日，意大利国家电视台向中国外交部新闻司发出公函，希望在中国拍摄一部纪录片，并委托安东尼奥尼担任导演。

　　1972年，安东尼奥尼在中国政府的邀请下来到中国拍摄纪录片，他自称是“一个带着摄影机的旅行者”，想要拍一部不带任何教育意义的纪录片，在来北京前几个月，安东尼奥尼在寄往北京的“意向书”中曾写道：“我计划关注人的关系和举止，把人、家庭和群体生活作为记录的目标。我意识到我的纪录片将仅仅是一种眼光，一个身体上和文化上都来自遥远国度的人的眼光。”

　　突如其来的大批判

　　由纪录片而引起外交事件的例子在纪录电影史上并不鲜见，这部被贝尔托鲁齐认为是“真正描绘中国城乡诗篇”的纪录片《中国》也使得安东尼奥尼在当时的中国遭到了未曾预料的批判。

　　1974年1月30日的《人民日报》发表了题为《恶毒的用心，卑劣的手法》的评论员文章，这篇文章也是《中国人民不可侮》系列评论的第一篇。

　　至此对于安东尼奥尼的批判就如暴风骤雨般而来。批判安氏的活动持续了将近一年时间，仅1974年2月和3月间发表的部分文章就结集了一本200页的书，名为《中国人民不可侮——批判安东尼奥尼的反华影片〈中国〉文辑》（人民文学出版社1974年6月版），作者来自全国各条战线。

　　对于中国人民在“文革”中取得的伟大成就不屑一顾，而是偏重于捕捉日常生活场景，这可以说是当时国人批判安东尼奥尼影片的一个重要原因。在一系列批判文章中就提到“安东尼奥尼要拍什么‘偏远的农村’、‘荒凉的沙漠’、‘孩子的出生’、‘人的死亡’等等的计划”，“在镜头的取舍和处理方面，凡是好的、新的、进步的场面，他一律不拍或少拍，或者当时做样子拍了一些，最后又把它剪掉；而差的、落后的场面，他就抓住不放，大拍特拍。”等等诸如此类。

　　作为“天生的悲观主义者”，安东尼奥尼眼中的世界确实是不完美的；作为西方现代电影的重要代表人物，他非常重视通过影片表达自己的个人体验。但是由于当时中国对于西方纪录电影观念的极大差异，以及中国当时所处的特殊政治时段，使得这种个人体验似的影像表达成为了被批判和被指责的对象，安东尼奥尼的名字甚至被编进了儿歌之中。

　　在自己的国家也受到攻击

　　1964年安东尼奥尼曾凭借《红色沙漠》在威尼斯电影节上一举斩获“金狮奖”。时隔10年，在1974年的威尼斯艺术双年展上，安东尼奥尼的《中国》安排在威尼斯最好的凤凰剧院上映，但消息传出之后由于受到各方压力影片最终改在另外一家影院放映。影片之前还加映了安东尼奥尼新片《职业：记者》的片段，出乎意料的是，正要进入影院的安东尼奥尼被突如其来的一大群观众包围住了，面对这一切，安东尼奥尼有口难辩，不仅不被中国人接受，而且在自己的国家也受到攻击，并被指责“背叛了中国”。

　　2004年11月25日至12月5日，具有历史性意义的安东尼奥尼电影回顾学术观摩在北京举行。安东尼奥尼的妻子恩里卡特地代两人为《中国》与中国32年后的“重逢”写来致辞：“这个等待很长，但应中国政府邀请而拍摄的《中国》今天能在北京放映一事给了他巨大的满足，并想借此机会再次向你们表达他的感情。他祝愿这部影片能尽快与全中国的观众见面。”------------------------声音-------------------------

　　安东尼奥尼谈《中国》

　　●在22天中拍上3万米胶片就能接近那庞大的民众，这算不算臆想？我相信这是臆想，如果一个导演说“这就是中国，这就是新的（或反之）人，这就是他在世界革命（或反之）中的角色“，但我在去中国之前并不知道这一点。

　　●我没有坚持去寻找一个想象中的中国，而是把自己交付给了能看到的现实，我觉得是做对了。此外，把中国人———而不是他们的建设和他们的风景———作为影片的主角，是我到达中国后马上就作出的选择。

　　●在中国，每天上午，从5：30到7：30，马路染上了一片蓝色，成千上万的蓝衣人骑车上班，川流不息的自行车队占领了整条大街，整个城市：那种感觉就像是八千万蓝色中国人在从你的眼前走过。

　　安东尼奥尼影展策展人迪卡尔洛谈影展

　　“与中国的目光相遇”

　　2004年11月开始在北京举办了一次安东尼奥尼作品回顾展映，是意大利使馆文化处、意大利影城和北京电影学院共同主办的，这次影展也是《中国》在中国的首次放映。

　　谈到纪录片《中国》，安东尼奥尼的研究专家、好友及此次影展的策展人迪卡尔洛表示“安东尼奥尼的眼光与中国人的目光相遇，他表现了他们的刚正、自然（有时甚至是单纯）、平静、时而也无动于衷或高深莫测。用爱和参与的感情，用感觉、氛围和含义深厚的感知来表达，他不顾任何一种意识形态的分析，超越了这些观点。”

6月的球又让我的睡眠质量进一步变差，一个周末每天都要睡到11点半，一天啥都干不成，好在终于快结束了。

昨天打球小小的不愉快发现自己还缺乏修炼，同时发现自己有时是不是原则太强，搞得游戏不像游戏了。

恩，今天法拉利前两名，不错了。

中国队赢了，TOM有一篇文章的题目是“孩子死了奶却来了”，充分了说明我的看法。

西班牙比赛开始了，虽然不咋喜欢意大利，但鉴于皇马抢夺C罗的恶劣表现，还是支持一下意大利吧。

加油，可以在家调整两周，目前在做西安的旅游补习工作。

昨天晚上回了家，今天一睁眼，老婆也到了家，一周的工作终于结束了，每天以看球为借口打牌，每天都要“半夜鸡叫”，不过想想其实也确实很久没这么开心过了，很长的一段时间里，大家都压抑着自己，也许大家都明白一些事情了，或者真如俗话说，人之将死，其言也善，或许是对未来的美好期待，总之，这一次青岛之行还是不错的。

因为会议安排得很满，像我这么爱玩的人只是去了一个教堂，一个湛山寺，还在海边溜达了半天，最大的收获是终于学会手动调制我的相机了，有时间会把我练习的照片发上来看看，和我们著名的“探险者”老何一起总会有特别的收获，我们竟然找到了一只潜艇，当然是在陆地上报废的那种，但也足以让我大大的兴奋了一下。

所有人都想问海鲜如何，其实建议想去的人没有熟人的话就算了吧，太黑了。刚刚在秦皇岛吃饭的东西到这里贵了好多，一个司机还大言不惭的说青岛的海鲜是全国最好的海鲜，汗…………

今天油价涨了，昨天晚上偷懒没去加，结果现在一箱油白白浪费了50快，同时以后要持续不断的浪费了，中国的物价还是蛮有压力的。只有多多挣钱了，昨天和领导吃了顿饭，算是把饭碗小小的稳固了一下，我想我很多的想法还是正确的，同时，能给自己金饭碗的其实还是自己，所以……做个聪明的员工吧。

近期最后的计划是学英语，也是最后一次尝试了，陪老婆也是为了自己，因为也确实是太需要了，祝自己好运！

能在家休息两周，然后西安，然后奥运终于来了………………

自上次写完那个东东就没踏实过，端午去秦皇岛，经过新手新车的长达近5个小时的折磨终于抵达，最巧的是路边等人还偶遇 了大学的教练。玩的还不错，又辛苦了老婆的爸妈，辛辛苦苦的造饭，还要陪我们出去玩，看来以后这种大规模的出游还是要慎重。

 

回来后第二天就飞奔了广州，又是选样，不过还好，一切顺利，应该会有起色吧。

 

去秦皇岛前那封杀人邮件也有了回馈，在佛山也有了进展。

 

倒霉的事情还是降临了，广州回北京竟然又飞了6个小时，当我2点冲进家门的时候，德国队正好进了个球，还不错，最后没赢，不喜欢德国队地说。

 

睡了几个小时后去公司培训，几个小时前刚刚全部结束，特别强调的一点，昨天八点半回家就睡了，直到今天早上8点，爽，刚才也小睡了一会，一会继续。

 

下周一奔赴青岛，继续瞎聊和杀人。希望这次去能有新的收获！

 

这几天培训内容又让我对工作和生活有了新的感受，平和的心态，舍与得，做人还是要积极些。

 

继续出差吧，下个月西安！

今天去签注，为下一次开会做准备，一个很和善的民警大姐，拿起我的本看看，恩，签证页没了，要换新的了。其实上次我就发现了，总觉得还有4页正好两页贴签注，两页盖章，帮人家算计的很好。那位大姐也的确够负责，特意帮我问了问，回来和我说，还是换新的吧，人家海关盖章和咱们规律不一样，呵呵欣然接受。

换了新本，旧本就要被减下去一角，我也有了第一本被减下去的签证本了。曾几何时，看到别人厚厚的护照本羡慕不已，如今，虽然出国不多，但去香港却像串门一样川流不息，上次开玩笑说，现在已经开始深度游了。没错，去香港不购物，去澳门不赌钱，现在的我，享受乐趣更多了些。

昨天和个故友聊得很多，我有点被她的成熟所感动，感觉以前的日子都没白过，现在的感觉很好。

今天回秦皇岛，昨天夜里写了封杀人的东西，满眼血腥，睡得很不好，我不想害别人，但现在必须要自保，公平也是要自己争取得来的。

粽子节快乐，同志们！

突然毫无征兆的下了一场雨，心情似乎也得到了一点释放。

第一次去了公司的泳池，如果没有那两个救生员的话，会更加完美，空旷的空间，连叹气声都回荡在空中。

进入水的那一刹那，意识已经完全集中在每一个动作和不要呛水的过程中，所以也无暇去思考其他，看来这也是去除烦恼的好方法。

在某一个时刻有些想把自己溺死在水中，似乎这样就可以结束一切了，但我知道，没有结束，什么都没有。

过了一会，太阳竟然又出现了，特意游到有阳光的地方，享受着那份刺眼和那份温暖，心中的郁闷啊，为什么还不远去。

很累，明天又要疼了，但希望自己坚持。

终于去泡了会健身房，所谓泡也就是跑了十分钟步，然后做了几个仰卧起坐，不过毕竟算走出第一步了，表扬自己下。

夏天就要来了，体检相信也快要来了，今年会是个啥结果，好像挺没数。今年的日子比较混乱，不规则的时候太多了，老天保佑吧。

这几天心情缤纷，不断的找各种借口发火，仔细想想，其实大部分还是对的，只是少了些耐心，多了些抱怨，慢慢调整吧。

日子就是这样，好好过几天就会有意外发生，我挺累的，尤其在今年，不知和谁该说什么，其实说了也没用，心魔所致。

就这样吧，来去自由。